Չկա ավելի հեշտ բան, քան սև քառակուսի նկարելը: Այնուամենայնիվ, Մալևիչի «Սև քառակուսին» գլուխգործոց է: Քննադատները նրան հանճար են համարում, իսկ արվեստից հեռու մարդիկ վստահ են, որ ցանկացած երեխա կարող է այսպես նկարել, եթե նրան տաք գունավոր մատիտներ և քանոն։
Ակնհայտ է, որ ինչ-որ առանձնահատուկ բան կա «Սև քառակուսի» նկարում, որը միգուցե անտեսանելի է սովորական աչքի համար:
Եկեք պարզենք այդ փոքրիկ «իզյումինկան»՝
«Սև քառակուսին» այնքան էլ պարզ չէ, որքան թվում է առաջին հայացքից
Միայն առաջին հայացքից է թվում, որ ցանկացած մեկը կարող է ստեղծել նման գլուխգործոց: Ո՛չ փոքրը, ո՛չ էլ մեծահասակը չի կարողանա կրկնել «Սև քառակուսին»:
«Սև քառակուսին» իրականում սև չէ
Քիմիական անալիզը ցույց է տվել, որ Մալևիչն ինքնուրույն պատրաստած 3 ներկ է օգտագործել։ 1-ինն այրված ոսկորն է, 2-րդը սև օքրան է, 3-րդը՝ ևս մեկ բնական բաղադրիչ՝ մուգ կանաչ երանգով: Բացի այդ, Մալևիչը նաև կավիճ է օգտագործել՝ յուղաներկերին բնորոշ փայլուն էֆեկտը հեռացնելու նպատակով։ Դա նշանակում է, որ նկարիչն ուղղակի առաջին պատահած սև ներկը չի վերցրել և ներկել գծված քառակուսին:
Ի դեպ, կտավն իրականում նույնիսկ քառակուսի էլ չէ: Նրա կողմերը միմյանց հավասար չեն։ Իսկ հակառակ կողմերը միմյանց զուգահեռ չեն։
Կան 4 «սև քառակուսիներ»
Եթե դա պատահականորեն նկարված նկար լիներ, նկարիչը չէր կրկնօրինակի այն։ Հաջորդ 15 տարիների ընթացքում նա ստեղծել է ևս 3 «Սև քառակուսի»: Եթե դուք տեսել եք բոլոր 4 նկարները (2-ը պահվում են Տրետյակովյան պատկերասրահում, մեկը՝ Ռուսական թանգարանում, ևս մեկը՝ Էրմիտաժում), ապա հավանաբար նկատել եք, թե որքան նման չեն։
Չնայած իրենց պարզությանը՝ նրանք տարբեր են: 1915 թվականի առաջին «Քառակուսին» համարվում է ամենաէներգետիկը։ Գաղտնիքը սև ու սպիտակի երանգների հաջող ընտրության, ինչպես նաև ներկերի բաղադրության մեջ է:
4 նկարներն էլ չափերով և գույներով տարբեր են։ «Քառակուսիներից» մեկն ավելի մեծ է (1923թ․, պահվում է Ռուսական թանգարանում)։ Մյուսը շատ ավելի սև է։ Գույնով այն ամենախուլն է և ամենակլանողը (նույնպես պահվում է Տրետյակովյան պատկերասրահում):
Ստորև ներկայացված են բոլոր 4 «Քառակուսիները»՝
Ձախից աջ՝
1. «Սև քառակուսի», 1929, 79,5 х 79,5 սմ, Տրետյակովյան պատկերասրահ
2. «Սև քառակուսի», 1930-1932, 53,5 х 53,5 սմ, Էրմիտաժ
3. «Սև քառակուսի», 1923, 106 х 106 սմ, Ռուսական թանգարան
4. «Սև քառակուսի», 1915, 79,5 х 79,5 սմ, Տրետյակովյան պատկերասրահ
«Սև քառակուսին» փակում է ևս երկու նկար
1915 թվականի «Քառակուսիի» վրա դուք հավանաբար ճաքեր եք նկատել։ Դրանց միջով տեսանելի է ներկի ստորին շերտը։ Այն մեկ այլ նկարի գույներն են։ Այն նկարվել է պրոտոսուպրեմատիստական ոճով, ինչպիսին «Տիկինը լուսամփոփի մոտ» կտավն է:
Սա դեռ ամենը չէ: Դրա տակ մեկ այլ պատկեր է։ Արդեն երրորդը։ Նկարված է կուբոֆուտուրիզմի ոճով․ ահա, թե ինչպիսի տեսք ունի այս ոճը՝
Այդ պատճառով էլ ճաքեր են առաջացել՝ ներկի չափազանց հաստ շերտերի պատճառով:
Իսկ ինչո՞ւ է հեղինակը որոշել 3 պատկեր նկարել մեկ մակերեսի վրա:
Երևի սա պատահականություն է։ Ամեն դեպքում մատրյոշկայի նման մի բան է ստացվել՝ կուբոֆուտուրիզմից մինչև կուբոսուպրեմատիզմ և մաքուր սուպրեմատիզմ «Սև քառակուսի»-ում:
Ուժեղ անհատականության ուժեղ տեսություն
«Սև քառակուսին» ստեղծվել է Մալևիչի հորինած՝ գեղանկարչության մեջ նոր ուղղության շրջանակում՝ սուպրեմատիզմի: Supreme նշանակում է «գերազանց»։ Քանի որ նկարիչը դա համարում էր գեղանկարչության զարգացման ամենաբարձր կետը։
Դա մի ամբողջ դպրոց է՝ իմպրեսիոնիզմի և ակադեմիզմի նման: Միայն թե այս դպրոցը ստեղծել է մեկ մարդ, ու նա Կազիմիր Մալևիչն է:
Մալևիչը կարողանում էր հստակ և խարիզմատիկ կերպով խոսել իր ստեղծածի մասին։ Նա քարոզում էր ամբողջությամբ հրաժարվել ֆիգուրատիվությունից։ Այսինքն՝ օբյեկտների և առարկաների պատկերումից։
«Սուպրեմատիզմը ստեղծագործող, այլ ոչ թե կրկնօրինակող արվեստ է», - այսպես էր ասում արվեստագետը:
Անհատական ընկալման ժամանակն ավարտվում էր։ Ի՞նչ էր դա նշանակում։ Նախկինում միայն ընտրյալներն էին արվեստի գործերից հասկանում: Նրանք, ում պատկանում էին դրանք կամ նրանք, ովքեր կարող էին իրենց թույլ տալ գնալ թանգարան:
Հիմա եկել է զանգվածային մշակույթի դարաշրջանը։ Երբ պարզեցված ձևերն ու մաքուր գույները կարևոր են։ Մալևիչը հասկանում էր, որ արվեստը չպետք է հետ մնա։ Եվ գուցե նույնիսկ կարողանա ղեկավարել այս շարժումը:
Նա, փաստորեն, նոր ստեղծագործական լեզու է հորինել։ Իսկ լեզուն ունի իր այբուբենը։
«Սև քառակուսին» այս այբուբենի հիմնական նշանն է։ «Զրո ձև», ինչպես ասում էր Մալևիչը:
«Սև քառակուսի»-ն արվեստի վերջը չէ, ինչպես երբեմն անվանում են: Սա նոր գեղանկարչության սկիզբն է։
